如果在百度上檢索一下“長安畫派”和“黃土畫派”，“長安畫派”的條文多達(dá)20多萬條，而且絕大多數(shù)是“論長安畫派”“長安畫派的歷史意義”“論長安畫派對現(xiàn)代繪畫史的貢獻(xiàn)和歷史地位”等長篇大論的論文，“黃土畫派”的條文卻只有3萬多條，許多還是“劉文西談黃土畫派”、“黃土畫派畫家采風(fēng)”等短小的新聞。由此可見，同為陜西畫壇的兩朵藝術(shù)奇葩所受到的關(guān)注度的差異。差異的原因固然是因?yàn)閮蓚�(gè)畫派產(chǎn)生的時(shí)間一前一后而造成的心理盲點(diǎn)，但主要還在于人們對“黃土畫家”的藝術(shù)主張、藝術(shù)特點(diǎn)乃至有哪些重要作品等不甚了解，漠視了其存在的特點(diǎn)和自身價(jià)值，從而混淆了“長安畫派”和“黃土畫派”，視它們?yōu)橐惑w，只知有“長安畫派”而無“黃土畫派”。
其實(shí)，無論是藝術(shù)主張、藝術(shù)特點(diǎn)，還是在畫家群體上，“長安畫派”和“黃土畫派”都有著明顯和重大區(qū)別的�！伴L安畫派”起源于上世紀(jì)40年代的趙望云，是石魯將其進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術(shù)團(tuán)體，在北京等地組織了一次巡回展，他們以表現(xiàn)黃土高原古樸倔強(qiáng)為特征的山水畫和表現(xiàn)勤勞淳樸的陜北農(nóng)民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動(dòng)，人稱“長安畫派”，地域色彩很濃厚。“長安畫派”由石魯、趙望云、李梓盛、康師堯、何海霞、方劑眾等六位畫家組成，他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，作品多描繪西北，特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張。在1977年和1982年，趙望云、石魯兩位繪畫大師相繼辭世，“長安畫派”漸呈衰落的態(tài)勢。90年代 “長安畫派”最后一位大師何海霞也與世長辭，“長安畫派”實(shí)際上已經(jīng)不存在了。但人們?nèi)耘f習(xí)慣稱現(xiàn)在西安的畫家為“長安畫派”或者“后長安畫派”，西安的一些畫家有時(shí)也自封為“長安畫派”或者“后長安畫派”。不過檢索這些畫家以及他們的作品，他們并沒有被批準(zhǔn)加入“長安畫派”，其藝術(shù)主張以及作品和真正的“長安畫派”也相距較遠(yuǎn)。
而“黃土畫派”萌芽時(shí)期則在上世紀(jì)六十年代，成立時(shí)間在上世紀(jì)90年代�，F(xiàn)在仍很健在的劉文西為“黃土畫派”的創(chuàng)始人，他在談到黃土畫派時(shí)說道，“黃土畫派”在上世紀(jì)60年代就有作品了，到了80年代已經(jīng)頗具規(guī)模，出現(xiàn)了一大批以反映陜北風(fēng)土人情，或者說是這塊黃土地的優(yōu)秀作品�！�黃土畫派”不是憑空而起的，而是由學(xué)院的教育系統(tǒng)化起來的一個(gè)學(xué)派�！耙�?yàn)槟挲g的關(guān)系，我們沒有辦法也沒有機(jī)會參加‘長安畫派’，當(dāng)然也不能自封為‘長安畫派’，只有自己尋求出路，來伸張我們的藝術(shù)主張和藝術(shù)成就�！蔽覀兇蠖鄶�(shù)畫家，畫的是黃土地、大西北。“黃土畫派”，黃土代表大西北，根就在陜北。我們經(jīng)常去陜北體驗(yàn)生活，去畫黃土地，去畫黃土地的人民，去畫老區(qū)的人民，去懷念我們的革命年代。這就是“黃土畫派”的精神和思想力量所在。
所以黃土畫派的形成和產(chǎn)生是自然而然的，是經(jīng)過有關(guān)部門批準(zhǔn)的一個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)體。在2004年4月17日“黃土畫派”正式成立，這個(gè)團(tuán)體有章程和組織規(guī)程，這一點(diǎn)和“長安畫派”是不同的�！包S土畫派”的藝術(shù)主張也和“長安畫派”有所不同，他們的藝術(shù)主張是“植根黃土畫人民，表現(xiàn)時(shí)代出精品”。
“黃土畫派”幾乎囊括了目前陜西在世的著名畫家，像楊曉陽、戴希斌、郭北平、郭線廬、王曉、韓寶生、王子武、王有政、郭全忠、崔振寬、趙振川、羅平安、王勝利、馬云、陳光建、趙步唐、劉保申、武永年、程征、劉永杰、張立柱、張小琴、張立憲、張振學(xué)、賀榮敏、姜怡翔、喬宜男、吳昊、蔡嘉勵(lì)、劉丹、潘曉東、楊光利、李云集、楊季、姬國強(qiáng)、李秦隆、李玉田等共計(jì)75 人。這些畫家?guī)缀醵际俏靼裁佬g(shù)學(xué)院的教師和美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的，學(xué)院氣息很濃。“黃土畫派”畫家的組成也注意了老中青結(jié)合，這和“長安畫派”的后繼無人截然不同，因?yàn)橛兄己玫倪\(yùn)行機(jī)制和入會章程，“黃土畫派”每年都能吸收一些新生力量甚至包括學(xué)院優(yōu)秀的學(xué)生參加進(jìn)來，基本解決了畫派的延續(xù)性。
“黃土畫派”以黃土地作為創(chuàng)作對象，但更偏重于人物畫。但檢索“黃土畫派”的重要畫家及重要作品，我們可以發(fā)現(xiàn)并不單是人物畫，像崔振寬、戴希斌等就是山水畫，劉保申、喬一男、姜怡翔等是花鳥畫。最能代表黃土畫派藝術(shù)主張的應(yīng)該是老一代畫家，比如劉文西、王子武、王有政等，他們主要是人物畫，寫陜北人民的特有個(gè)性和氣質(zhì)，以及陜北的革命歷史和風(fēng)土人情，造型準(zhǔn)確，雅俗共賞。“黃土畫派”實(shí)際上是一個(gè)兼收并蓄的畫派，“只要是學(xué)院的有一定貢獻(xiàn)的，都可以作為黃土畫派的會員�！�
“黃土畫派”和“長安畫派”最重要的區(qū)別：“長安畫派”是一個(gè)歷史，而“黃土畫派”是一個(gè)由學(xué)院組成的現(xiàn)代畫派，它更加注重中西結(jié)合，注重向世界先進(jìn)藝術(shù)學(xué)習(xí)，向時(shí)代學(xué)習(xí)，從而全面汲取各種藝術(shù)營養(yǎng)。“黃土畫派”的會員是學(xué)院的，都受過新式美術(shù)教育。大家知道，建國以后，中國的美術(shù)教育吸收了許多西方課程，比如解剖學(xué)、透視學(xué)等等�！包S土畫派”畫家因?yàn)橛羞@方面的知識和技能，因此他們的作品和“長安畫派”作品不同�！伴L安畫派”的畫家是純粹意義上的國畫家，不是一個(gè)現(xiàn)代意義上的畫家，基本沒有受過新式美術(shù)教育。這從“長安畫派”的一些畫家的人物畫作品上就可以看出，他們的人物畫，僅僅拘泥于傳統(tǒng)的筆墨，并沒有嚴(yán)格的造型和透視。同樣是毛主席，石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》雖然畫眼在毛主席上，但用墨不多，而是把毛主席放在一個(gè)山水的大背景上處理，雖然收到雷霆萬鈞的藝術(shù)效果，但并不是現(xiàn)代意義上的人物畫。而劉文西一般都是直接把毛主席當(dāng)做主體來進(jìn)行刻畫，造型準(zhǔn)確，比例上人物也是占到三分之二或者更多。縱觀“長安畫派”的畫家作品，現(xiàn)代意義上的人物畫似乎很少見，而“黃土畫派”的人物畫卻比比皆是。這并不單說“長安畫派”和“黃土畫派”的作品風(fēng)格不同，而是有著其深刻的原因，主要還是因?yàn)橐粋�(gè)是非學(xué)院的，一個(gè)是學(xué)院的，“長安畫派”畢竟是非學(xué)院的，難以駕馭現(xiàn)代人物畫，而“黃土畫派”因?yàn)槭苓^良好的學(xué)院教育，對現(xiàn)代人物畫駕輕就熟，在人物畫方面別具一格。 文/李玉田
